・中公文庫
初版（七版）と改版の本体の比較で、12月21日付（２）の続きから。
7頁から本文。頁付は小口側上部に算用数字で入り、奇数頁には2字分空けて章題が入る。
まづ最初に2行取りで章題「推理小説の魅力」が明朝体で大きく入る。初版は2字下げ、改版は2字半下げ。
続いてやはり2行取りでやや大きく節題「推理小説の読者」が明朝体で入る。初版は5字下げ、改版は5字半下げ。
章題と節題の間、初版は5行空け、改版は2行空け。さらに1行空けて最初の項の見出し「推理小説ブーム」が1字下げで入り、次の行から明朝体本文。以下、ゴシック体の項見出しの前は1行空ける（頁の先頭に来た場合も1行分空ける）。本文の組みは8頁にて確認するに1頁18行、初版は1行43字。改版は41字。印字面の広さ（12.2×8.2cm）は同じ。
頁の途中で節が変わる際、題の前は2行空け、後は1行空け。
以下、目次に出ていない項見出しの位置まで見て置こう。
推理小説の魅力（初版7〜18-17改版7〜33-13）
推理小説の読者（初版7-2〜改版7-2〜）
推理小説ブーム（初版7-3〜改版7-3〜）
マンネリズムになった中間小説（初版9-10〜11-17改版9-10〜）
本格派推理小説の衰退（初版12-1〜改版12-2〜）
動機と社会性（初版17-4〜改版17-9〜）
日本の推理小説（初版19-1〜32-13改版19-7〜）
読書的回想（初版19-2〜21-16改版19-8〜）
日本探偵小説の主流（初版22-1〜改版22-8〜）
日常性と庶民性の喪失（初版24-4〜改版24-14〜）
推理小説の宿命（初版26-9〜改版27-2〜）
社会小説の方法（初版29-8〜改版30-4〜31-16）
推理小説の変貌（初版31-2〜改版32-1〜）
推理小説の発想（初版33〜112-18改版34〜117-16）
小説と素材（初版33-2〜改版34-2〜62-14）
小説のヒント（初版33-3〜35-16改版34-3〜）
動機の発見（初版36-1〜改版36-15〜）
法律書からのヒント（初版39-6〜改版40-6〜）
新聞記事からのヒント（初版41-9〜改版42-12〜）
『点と線』のトリック（初版44-9〜改版45-14〜）
『眼の壁』のヒント（初版46-16〜改版48-5〜）
現代社会機構の追求（初版48-12〜改版50-3〜53-16）
失踪事件の謎（初版52-4〜改版54-1〜）
日常生活の恐怖（初版57-5〜改版59-6〜）
創作ノート ㈠（初版60-12〜改版63-1〜）
私の創作ノート（初版60-13〜改版63-2〜95-16）
ヒントの活かし方（初版92-4〜改版96-1〜）
推理小説の文体（初版95-12〜改版99-12〜101-17）
これからの推理小説（初版97-16〜改版102-1〜）
創作ノート ㈡（初版100-7〜改版104-12〜）
ヒントの泛かぶとき（初版100-12〜102-17改版105-4〜）
『西郷札』『笛壺』『球形の荒野』（初版103-1〜改版107-8〜）
『市長死す』『腹中の敵』（初版105-10〜改版110-2〜111-16）
死体処理の問題（初版107-6〜改版112-1〜）
『万葉翡翠』『薄化粧の男』『声』『鬼畜』（初版110-8〜改版115-5〜）
現代の犯罪（初版113〜177-15改版118〜185-4）
黒いノート（初版113-2〜改版118-2〜）*1
小松川女高生殺し事件（初版113-5〜改版118-5〜）
新興宗教殺人事件（初版118-12〜改版123-15〜）
柏木の若妻殺し（初版122-7〜125-18改版127-12〜）
貨車強殺事件（初版126-1〜改版131-8〜）
｢目撃者」の眼（初版128-3〜改版133-12〜）
三鷹のピストル事件（初版130-7〜133-18改版135-16〜）
筆跡鑑定の信憑性（初版134-1〜133-18改版139-12〜）
偽装他殺事件（初版137-5〜改版143-3〜）
犯罪捜査の壁（初版141-10〜改版147-9〜）
動機なき殺人（初版144-10〜改版150-12〜）
贋造紙幣の話（初版148-7〜改版154-9〜）
『日本の黒い霧』について（初版152-4〜改版158-9〜）
はじめに（初版152-5〜改版158-10〜）
帝銀事件の疑問（初版153-9〜154-18改版159-15〜）
下山事件の受益者（初版155-1〜改版161-8〜）
事件の戦略性（初版157-17〜改版163-8〜）
史家の方法を踏襲（初版158-10〜159-18改版165-3〜）
指揮権発動の問題（初版160-1〜改版166-13〜169-18）
朝鮮戦争と事件（初版163-4〜改版170-1〜）
松川事件判決の瞬間（初版164-13〜改版171-10〜）
判決の瞬間（初版164-14〜改版171-12〜）
門田判決の構成（初版164-14〜改版173-11〜）
陰の演出者（初版173-6〜改版180-8〜）
松川判決の反響（初版174-14〜改版181-16〜）
残された問題（初版177-3〜改版184-9〜）
二つの推理（初版178〜215-13改版186〜225-13）
スチュワーデス殺し事件（初版178-2〜改版186-2〜）
ベルメルシュ神父の帰国（初版178-3〜改版186-3〜）
スチュワーデス殺し事件の概略（初版182-3〜改版190-2〜）
神父のアリバイ（初版188-17〜改版197-14〜202-16）
ドン・ボスコ社の性格（初版193-12〜改版203-1〜）
第三の人物と神父（初版196-3〜改版205-11〜）
殺人の現場（初版200-3〜改版209-14〜）
神父の婦人関係（初版201-9〜改版211-5〜）
警視庁は知っていた（初版203-13〜改版213-11〜214-17）
｢下山事件白書」の謎（初版205-2〜改版215-1〜）
自殺説と他殺説（初版205-3〜改版215-2〜）
Ｇ２とＧＳの暗闘（初版208-9〜210-18改版218-9〜220-18）
Ｇ２の謀略（初版211-1〜改版221-1〜）
殺害現場はどこか（初版212-14〜改版222-14〜）
推理小説の周辺（初版216〜237-18改版226〜248-16）
スリラー映画（初版216-2〜改版226-2〜）
小説と映画（初版216-3〜改版226-3〜）
ドラマは人間の拡大*2（初版218-10〜改版228-8〜）
被害者の眼（初版220-11〜改版230-10〜232-16）
映画の特殊性（初版222-15〜改版233-1〜234-16）
楽屋裏の話（初版224-12〜改版235-1〜）
紙の登攀（初版224-13〜改版235-2〜）
図上旅行（初版227-15〜改版238-6〜）
わたしの古典（初版231-13〜改版242-7〜）
歴史小説（初版234-2〜改版244-14〜）
権田萬治「解説」（初版238〜243-18改版249〜257-4）
改版の最後の行、下寄せでやや小さく「(評論家、専修大学教授)」との肩書きは初版にはない。（以下続稿）
