・集英社文庫『地獄変』（２）
3月16日付（３）の続き。
カバー表紙折返し、上部の顔写真は一致。但し森村氏のカバーは3.3×2.5cmで、その下に縦組み明朝体で、
芥川龍之介(一八九二〜一九二七)
東京生れ｡東京帝大英文科卒｡｜早くから／文学的才能を示し､『鼻』(一九一六)｜が／漱石に認められ、文壇生活の出発と｜な／る。歴史に材をとった多くの短篇は、／端麗な文体と人間性の深い洞察により､／｜多くの読者の支持を得ている。
森村氏のカバーでは全て明朝体だが小畑氏・久保氏の文字は全てゴシック体横組みで、写真（2.3×2.0cm）の左に「芥川龍之介／あくたがわ・りゅうのすけ／(1892〜1927)」とあり、その下に朱色の横線（4.5cm）があって以下、6行の紹介文は森村氏のカバーとほぼ同じで1行めは「東京生まれ。東京帝国大学英文科卒業｡／」と若干異なるが、2行め以降は同文である。先の引用に「｜」で改行箇所を示した。行末（1・4・5行め）の句読点が半角になっている。二重鍵括弧が半角であるの森村氏のカバーも同じ。
下部、右寄りに横組みで3行「装画・森村 玲／ＡＤ・菊地信義／口絵レイアウト・野崎麻理」とあり、左下隅に破線で上辺と右辺（2.2×2.5cm）を区切って「S」マークの下に横組みで「あ-22-1」。小畑氏・久保氏のカバーでは裏表紙折返しの右下に移されている。森村氏のカバーよりも小さい破線（1.8×2.1cm）でマークは将棋の駒に「S」を組み合わせたようなもので下にゴシック体「な-19-2」。
小畑氏のカバーは3行「イラストレーション／小畑 健」「カバーデザイン／泉沢光雄」「口絵レイアウト／野崎麻理」、久保氏のカバーも3行「カバーデザイン／泉沢光雄」「イラストレーション／久保帯人」「口絵レイアウト／野崎麻理」。
口絵は同じ。
1頁（頁付なし）扉は第18刷は古い形式、第20刷と第22刷は現行の形式。
第20刷と第22刷の本体、口絵から頁付のある最後262頁まで一致、第18刷も扉以外は一致。
その次に第18刷は下部中央に小さく3行、
資料写真提供 ●口絵Ｐ２上より３段め中央／山梨
県立文学館 ●Ｐ２下／芥川瑠璃子 ●Ｐ４上／東宝
●Ｐ４下／大映 ●日本近代文学館 (敬称略)
第20刷はこの前に1行分の空白を挟んでゴシック体で1行「口絵レイアウト／野崎麻理」とある。第22刷ではこれらは左側に明朝体で、
資料写真提供
●口絵Ｐ２上より３段め中央／山梨県立文学館 ●Ｐ２下／芥川瑠璃子
●Ｐ４上／東宝 ●Ｐ４下／大映 ●日本近代文学館（敬称略）口絵レイアウト／野崎麻理
とあって、その右には何があるかというと同じ大きさの明朝体で〈おことわり〉と題して12行、2〜9行めまでは「羅生門」に「唖*1」という「差別的なニュアンス」の言葉が、「地獄変」に「盲従」という「差別を助長する」表現があること、そして6〜9行め
‥‥。さらに、本書の解説で、／芥川龍之介氏の「点鬼簿」の引用がありますが、その中で「狂人」という言葉が使われ／ています。この言葉も精神障害者の方への差別的な表現です。これらの言葉は、本来使／うべきではありません。
と纏めている。そして2つめの段落（10〜11行め）に「原文のまま」としたことを断っている。12行めは下寄せで「集英社文庫編集部」。
その裏が奥付で第18刷は古い形式、第20刷と第22刷は現行の形式で、それぞれの発行日が異なるのみ。（以下続稿）
*1:ルビ「おし」。
